. (Suite de la publication de la thèse de Camille Filliot. > Présentation et table des matières ici.) [Partie I : Les dispositifs éditoriaux] Chapitre III. L’image populaire, le cas de la Maison Quantin Il est un support qui mêle depuis ses origines ancestrales du texte et de l’image : l’estampe populaire. Elle se développe au…
Avant même que Marcel Duchamp ne s’en prenne à La Joconde et n’en fasse une icône dadaïste, des histoires en images racontaient au XIXe siècle comment de jeunes garnements détournaient des portraits peints en leur ajoutant moustache et barbichette…
Töpfferiana publie un texte de Nelly Feuerhahn qui montre comment Albert Robida s’est inspiré de Wilhelm Busch pour l’une de ses histoires en images.
Le héros d’une planche de l’Imagerie Quantin dessinée en 1886 par Eugène Le Mouël rappelle de façon troublante celui bien plus célèbre imaginé par Christophe quelques années plus tard…
A propos de la récurrence du gag de « l’arroseur arrosé » dans les histoires en images de la fin du XIXe siècle en France, en Allemagne et aux Etats-Unis.
Cette nouvelle planche de l’Imagerie Quantin offre de nouveaux points de comparaisons avec les premières pages du « Little Nemo » de Winsor McCay.
Cette planche de l’imagerie Quantin de 1886 par le dessinateur Job aurait-elle influencé Winsor McCay pour le tout premier épisode de « Little Nemo in Slumberland » paru dans le « New York Herald » de 1905 ?
Créée en 1886 avec l’objectif de dépasser « les vieux sujets grossièrement enluminés qui ont fait la joie de nos pères », l’Imagerie artistique de la maison Quantin se démarque des autres et ouvre une nouvelle ère de l’édition enfantine.